P
isac Srđan Tešin nedavno je podgoričkoj publici predstavio svoje stvaralaštvo, što je i bila izuzetna prilika da sa njim porazgovaramo o kratkoj priči, pisanju, kolegama, ali i sadašnjem odnosu pisac-vlast. Tešin za ,,Dan” govori i o problemima koji utiču na krizu čitanja knjiga.
• Poznati ste kao pisac priča, diplomirali ste na poetici kratke priče, priredili ste šest antologija kratkih priča... Kakav je položaj kratke priče u dobu viriliovske dromologije, eri u kojoj je brzina sve?
-Pomalo je paradoksalna situacija da u eri tvitera priča, zbog svoje kratkoće i sažetosti, nije dominantan književni žanr, već je to roman koji suvereno vlada tržištem knjiga. Čini mi se da se od trenutka kada je Alis Manro, spisateljica koja je cijelu karijeru posvetila kratkoj priči, dobila Nobelovu nagradu za književnost, interesovanje čitalaca za ovim drevnim žanrom primjetno uvećalo. Dobre priče se pišu diljem svijeta, a neki od pisaca kratkih priča su prave zvijezde, poput Lidije Dejvis, Džordža Sondersa, Samante Šveblin ili Luise Valensuele. Međutim, sudeći prema bestseler listama, tiražima, nagradnim fondovima i medijskoj zastupljenosti, pisci kratkih priča se ne mogu porediti s romanopiscima. Bilo kako bilo, ne treba smetnuti s uma jednu stvar: pričanje priča je iskonska ljudska potreba, te se ne treba brinuti za sudbinu kratke priče koja će, na ovaj ili na onaj način, naći prohodan put do čitalaca.
• U jednoj izjavi medijima kazali ste da je fleš fikcija žanr trećeg milenijuma...
-Vrlo kratka priča, za koju nemamo bolji termin od fleš fikcije, jeste žanr koji najtačnije odgovara izazovima i zahtevima vremena u kome živimo. Digitalno doba uslovljava pisce da insistiraju na što sažetijem izrazu. Tviteratura je najbolji primjer za to. Društvene mreže, ali i instant pisane poruke i blogovi, jesu mjesta na kojima se danas stvara književnost, ne uvijek najbolja i najatraktivnija, ali dovoljno potentna da može da ponudi neočekivane mogućnosti koje priča krije u sebi. Činjenica je da je tehnološki razvoj nerazdvojiv od poetičkog razvoja priče. Zajedno s novim piscima, razvijaju se i novi čitaoci kojima je teško da shvate da je postojalo vrijeme prije interneta, kompjutera, elektronskih čitača i pametnih telefona. Ne smije se potcjenjivati generacija čitalaca koja na svom hard-disku ima digitalnu biblioteku od nekoliko stotina do nekoliko hiljada elektronskih knjiga. Demokratizacija čitanja, dovodi do demokratizacije pisanja, koje postaje javno istog trenutka kada biva objavljeno na internetu. Kao što nije, naravno, svako slaganje riječi i rečenica umjetničko djelo, tako nije ni svaka fleš fikcija s Fejsbuka ili Tvitera po sebi remek-djelo, ali ko smije da tvrdi da djela nastala u tom obliku jednog dana neće biti klasifikovana kao klasična djela, po modelu po kom danas gledamo na knjige pisane rukom, na pergamentu, papirusu ili na glinenim pločicama.
• Zašto su pisci kratkih i ultrakratkih proza osuđeni na djelovanje sa margine? Da li će se taj odnos promijeniti?
-Nisu samo pisci kratkih priča, da tako kažem, u defanzivi. Rekao bih da su pjesnici u nezavidnijem položaju. Zbirke priča još i zadobijaju čitalačku, kritičarsku i medijsku pažnju, ali za pjesničke zbirke su takve okolnosti prava rijetkost. Kratku priču još uvijek možete sresti u njenom prirodnom okruženju, a to su novine, odakle je moderna kratka priča izvorno i potekla. Interesantno je da je u Srbiji daleko najvažnija nagrada ona koju dodjeljuje jedan politički magazin za roman godine, a nije ona koja nosi ime našeg jedinog Nobelovca Ive Andrića, koja se dodjeljuje za priču. Ipak, izdavačke kuće u Srbiji koje insisitiraju na umjetničkoj prozi redovno objavljuju zbirke priča savremenih domaćih i stranih pripovjedača, od Arhipelaga, Geopoetike, Agore ili Rendea, pa do najkomercijalnijih poput Lagune i Vulkana, te se ne bih složio s ocjenom da pisci kratkih priča djeluju s margine. Antologijske izbore srpske, regionalne i svjetske priče uvijek imate u izdavačkoj ponudi. Druga je stvar što su ovakve knjige uvijek namijenjene sladokuscima, onima koji ne kalkulišu sa svojim čitalačkim ukusom, ali koji su, ruku na srce, malobrojniji od onih koji knjigu, najčešće neki izvikani roman, kupuju kao suvenir.
• Koga biste izdvojili od kolega pisaca kratkih priča?
-Prije svih, ukazao bih na značaj pripovjednog opusa neumornog Davida Albaharija, koji je naš najznačajniji pisac kratkih priča, ali i neko ko je napisao tolike autopoetičke i poetičke tekstove od neprocjenjivog značaja za sve proučavaoce ovog žanra. Od mlađih kolega bih svakako izdvojio one koji su mi poetički najbliži, a to su Uglješa Šajtinac, Mića Vujičić i Srđan Srdić. Od pisaca s prostora Jugoslavije, koji su mi po godinama i svetonazoru bliski, istakao bih knjige priča Nevena Ušumovića i Romana Simića, ali su za mene su pravo otkriće domaći i regionalni pripovedači mlađe generacije poput Jasne Dimitrijević, Marije Pavlović, Ivana Vidaka, Lejle Kalamujić, Asje Bakić i Nikole Nikolića.
• Da li je čitanje u krizi?
-Čitanje knjiga jeste u krizi, iako se, ruku na srce, danas čita više nego ikad. Pogledajte samo sve te uređaje koje ljudi nose sa sobom, svi gledaju u ekrane, ali šta čitaju, to je druga priča. Knjige se, poslovično, slabo prodaju, pa su i tiraži onih najprodavanijih pisaca zanemarljivi u odnosu na početne tiraže sličnih knjiga koje su se štampale, recimo, osamdesetih u Jugoslaviji. Na obaveznom otkupu knjiga za biblioteke u Srbiji, prednost često dobija skandalozno loša, trivijalna literatura. Navešću lični primjer, bibliotekari su otkupili ukupno petnaest primeraka moje antologije moderne svjetske fleš fikcije Skrati priču u koju je uvršteno šezdeset šest najvažnijih svjetskih pisaca kratke priče. Zašto? Bile su traženije, potrebnije i preče knjige koje su napisale televizijske voditeljke i nekadašnji fudbalski asovi. Dakle, čak i oni koji treba, na samom izvoru, da kreiraju čitalački ukus, rade sami protiv sebe.
ALEKSANDAR ĆUKOVIĆ
Pisci više nisu narodni tribuni
• Kako, u okviru savremenih tokova, gledate na relaciju pisac-vlast?
-Pisac je u postkomunističkom društvu izgubio svoju poziciju koja je u vrijeme socijalizma bila previše mistifikovana. Pisci danas više ne predstavljaju savjest društva niti su narodni tribuni. Izgubivši status koji su nekada imali, današnjim piscima je ostavljena mogućnost da odluče da li će javno da se angažuju u društvenoj i političkoj sferi, a ta se vanknjiževna uloga pisca, ona koja se ne nalazi u njegovom književnom radu, više ne pretpostavlja sama po sebi. Mi, današnji pisci, zbog objavljene knjige koja, pretpostavimo, nije po ukusu vlasti ne završavamo u Gulagu ili na Golom otoku, ali nam se događa nešto jednako strašno: vlast nas, s jedne strane, svojom nebrigom za pisanu riječ marginalizuje do te mjere da je naš fizički, ekonomski i socijalni status ugrožen, a s druge strane, u mogućnosti je da kažnjava politički nepodobne pisce preko svojih komisija i žirija time što će im uskratiti kakvu nagradu ili novac, što smo imali prilike da vidimo ovih dana u Srbiji. Iako je pisanje knjiga ozbiljan rad, koji svakako pretpostavlja određena znanja i vještine sticana višegodišnjim učenjem, mi više ne možemo da živimo samo od pisanja, jer je, s jedne strane, takva vrsta posla potcijenjena, a s druge strane, za knjigama ne vlada naročita jagma. Nažalost, mediji danas, a ne knjige, kreiraju slike društveno poželjnih obrazaca ponašanja. Pisci su ispali iz kadra na tim slikama, dok u gro-planu štrče političari, starlete i kontroverzni biznismeni, kojima je stalo do knjige kao do lanjskog snijega.