PIŠE: MILICA KRALj
Očajna, u jeznoj neizvijesnosti i strahu zbog uhapšenih kćeri i muža, piše tri pisma, jedno Staljinu, druga dva Lavrentiju Beriji.
Mnogopoštovani druže Staljin,
Ja sam spisateljica, Marina Ivanovna Cvetajeva. Ne znam zbog čega je orkivljen moj muž, ali znam da on nije sposoban ni za kakvu izdaju, dvoličnost i vjerolomstvo. Ja ga poznajem oko 30 godina, ali ono što znam o njemu, znam od prvog dana: to je čovjek izuzetne čistote (požrtvovanja i odgovornosti). Za njega će to isto reći i prijatelji i neprijatelji, čak i policijski agenti koji su vršili pretres kod nas bili su iznenađeni siromaštvom našeg stana i tvrdoćom Efronovog kreveta („Kako je gospodin Efron spavao na tom krevetu“ – govorili su o njemu s poštovanjem...) Pismo završavam s prizivanjem pravičnosti.
Druga dva pisma šalje Lavrentiju Beriji.
„Druže Berija, obraćam vam se u vezi s predmetom moga muža Sergeja Jakovljeviča Efrona- Andrejeva i moje kćeri Arijadne Sergejevne Efron, uhapšenih: kćer –27. avgusta 1939, muž 10. oktobra 1939.
Odgovor kome se nadala nije dobila. Umjesto toga: Efron je strijeljan 26. oktobra 1941; sin Mur je nestao na ratištu 7. jula 1941, a kćer Arijadna umrla je 26. jula 1975. godine.
Napisaće još jedno pismo to 26. avgusta upućeno Savjetu Litfonda: „Molim da me primite na posao kao sudoperu u menzi koji otvara Litfond.“ Da su je primili u Savez književnika kao peračicu sudova prešla bi u Kazan gdje su bili evakuisano ostali pisci, o kojima se vodila briga i o smještaju i hrani. Ali, posao peračice sudova u Savezu književnika nije dobila.
U Jelabugi je živjela desetak dana prije nego što je pronašla konačni izlaz: omču koju je poput najskupocjenije ogrlice stavila na grlo: „Nisam htjela da živim. Htjela sam da budem. Rođena tužna mimo svih, sa ogromnom bezmjernošću u svijetu mjere nisam htjela da umrem. Htjela sam da ne budem. Prestala sam da osjećam vjeru u pisanje i počela da vrebam smrt. Poznato je da stvari koje su u našoj blizini često ugledamo kasno. I tako mi je trebala godina dana da spazim konopac koji mi je Pasternak jednom prilikom dao da njime povežem svoj raspali kofer. Jedva sam našla pogodno mjesto. Nigdje nikakave kuke! Svijet je propao. Pa u kućama čak više nema ni lustera. A onda sam pozvala svog Orfeja da me primi za ruku i otprati kako i priliči. On se zvao Sergej Efron. Moje ime je Marina Cvetajeva.“
Niko nije trpio kao Marina „zadanu mjeru svojih dana tavoreći na robiji života“ (kako piše Erenburg) i nikome nije manje nego njoj potrebna ona tričava poslijeratna zemaljska slava.“
U potpunosti je bila predana poslu za koji je bila odabrana voljom Svevišnjeg: danonoćnom neprekidnom pisanju: Ako bi prestala da piše to bi značilo suočavanje sa golim licem užasa: siromaštvom, hladnoćom, glađu, poniženjima, mržnjom, neshvatanjem, tjelesnim i duovnim patnjama, mukom najrođenijih. Zbog toga ona piše „u galopu“, ne ispravljajući leđa, pustivši da je nose zamah, strast, gorljivost, vežbajući svog unuutrašnjeg goniča robova da joj ne dopusti domor niti predah. Redovno svakog jutra, bez obzira na sve, prilazi pisaćem stolu kao radnik svojoj mašini (po svjedočenju njene kćeri Arijadne Efron). Potom se otkida i poput mistika lebdioca usredsređuje se na onu mitsku nevidljivu boginju Ištar, koja spaja nebo i zmelju i podzemni svijet, i osvjetljava njihove drevne tajne, stare koliko i sam svijet.
U najvećim svojim djelima uspjela je da dostigne kvalitet koji je odlučno tražila u umjetnosti drugih: izuzetnost, samostalnu vrijednost i neponovljivost.
Strogo je razdvajala život od pisanja, njen pisaći sto bio je najstrože ogledalo. Ni od koga nije tražila razumijevanje izvan stvaralaštva, govoreći: „Kao što grbavac plaća za svoju grbu na zemlji, tako anđeo plaća za svoja krila na nebu.“
„Pokoravam se nečemu što u meni neprekidno, ali ne i ravnomjerno zvuči, nečem što me čas upućuje, čas mi naređuje. Kada me upućuje – onda sporim, kada naređuje – povinujem se.“
Ono što naređuje to je prvi, neizmjenljivi i nezamjenljivi stih, suština koja se javlja u stihu (najčešće kao poslednji distih, za koji kasnije prirasta ostalo.) Ono što upućuje – to je versifikatorski put ka stilu. Čujem melodiju, ne čujem riječi, riječi tražim.
Zašto pišem? Pišem zato što ne mogu da ne pišem. Na pitanje o cilju – odgovaram o uzroku, drugog odgovora ne može biti.
Cjelokupno stvaralaštvo Cvetajeve ispunjava kriterijum napete mjere. To je najviše što od stvaranja možemo tražiti. I to jedino i jeste umjetnost: nigdje labavo, opušteno, krivudavo, nepričvršćeno i nestabilno. Cvetajeva sebi ne dopušta ovlašnosti niti pristaje na oznaku „lepa poezija“ , nazivajući to „ ocjenom poetske nepismenosti.“
Njena poezija je zahtevna, visokoorganizovana, odbija da bude u službi lijenih čitalaca, u službi trenutnog vremena i površnog kritičarskog ukusa. Od čitaoca traži budnost, brze reflekse, prostran duh. Osjećaj za suštinu i formu , istovremeno, jer je nedjeljivost suštine i forme – pjesnik!
(Nastaviće se)