Dnevna štampa Marketing Redakcija Kontakt
Akter „Snimka” prodaje pasoše * Autokefalnost je odgovor na „Kovertu” * Druga od 12 godina spasio sigurne smrti * Novljane saslušavali zbog pomaganja Ivoviću * Fešta u „Morači” * Mirna bi da pali hram, MVP se ogradio * Dzaba zakoni dok DPS sve kontroliše
ISSN 1800-6299
  Izdanje: 17-06-2019

Porudzbenica
Rubrike
Pogledajte

Strip Dana

Strip

Riječ Dana
Matija Bećković, akademik:
– Milo pravi eparhiju škaraljsko-kavačku.

Vic Dana :)

Kuka Mujo Hasu:
- Joj jarane, moram ti priznat da se plašim.
- Što?
- Vidi, ne platim struju - dođu pa isijeku, ne platim telefon - dođu pa isijeku, ne platim vodu - dođu pa isijeku... Pravo da ti kažem, isprepadan sam strašno, nisam platio alimentaciju.







Arhiva
Dan:
Mjesec:
God:

Razno
Uclani se

Feljton - datum: 2019-06-16 FILMSKO PREISPITIVANJE: SOVJETSKI FILM - KULJEŠOV, EJZENŠTAJN, PUDOVKIN, DOVŽENKO 4
Film nastaje rediteljskom montažom
DR RADOSLAV T. STANIŠIĆ Film nastaje rediteljskom montažom Ejzenštajn je formulisao samosvjesnu modernističku teoriju montaže, zasnovanu na psihologiji percepcije i marksističkoj istorijskoj dijalektici, što je omogućilo da film komunicira prvi put pod sopstvenim uslovima
-Piše:Dr Radoslav T. Stanišić Filmski i TV reditelj

Lev Kulješov je, zapravo, bio prvi praktičar-teoretičar filma, što je Pudovkin priznao zapisavši, u uvodu za Kulješovljevu teorijsku studiju „Umjetnost filma“, 1929: „Mi pravimo filmove – Kulješov pravi kinematografiju“. Ron Levako procjenjuje da više od polovine velikih sovjetskih reditelja poslije 1920. godine – među kojima su Ejzenštajn, Pudovkin, Boris Barnet, Mihail Kalatozov i Sergej Paradžanov – spada među studente Moskovske filmske škole. Nasleđe koje je ostavio njima i nama opet je najbolje formulisao Pudovkin. Sve što je rekao bilo je: „U svakoj umjetnosti mora na prvom mjestu biti materijal, a kao drugo, metod komponovanja tog materijala, specifično adaptiran prema toj umjetnosti...“ Kulješov je smatrao da se materijal u filmskom stvaralaštvu sastoji od pojedinih djelova filma, a da je metod komponovanja sastavljanje tih djelova u kreativno zamišljenom poretku. On je smatrao da film-umjetnost ne počinje onda kada umjetnici glume i snimaju se različite scene – to je samo priprema materijala. Film-umjetnost počinje onog momenta kada reditelj počinje da kombinuje i spaja različite djelove filma. Spajajući ih u različite kombinacije, u različitim porecima, on dobija različite rezultate.

Kao da su otkriće i formulacija ovakvog uvjerenja čin koji je omogućio postojanje sovjetskog nijemog filma i estetike montaže na kojoj je on i bio zasnovan. Ali, bilo bi pogrešno pretpostaviti, kao što je mnogo puta u prošlosti učinjeno, da je ideja o montaži potekla isključivo iz Kulješovljeve radionice, ili da je potekla iz uticaja filma „Netrpeljivost“, ili da je nastala kao posledica štednje koju je sovjetskim filmskim stvaraocima nametnula nestašica celuloidne trake. Ideja je, u stvari, bila veoma živa u avangardnoj umjetnosti u periodu 1910–1918. Kako je istakao Dejvid Bordvel, to je bio slavni period futurističkih i formalističkih eksperimenata, pa je zamisao o fragmentaciji i ponovnom sklapanju kao sredstvima umjetničkog stvaralaštva i inače lebdjela u vazduhu. Sem toga, analogije između montažne strukture i marksističke istorijske dijalektike su impresivne, kao što ćemo vidjeti u djelima Sergeja Ejzenštajna.

Sergej Mihailovič Ejzenštajn (1898–1948) je bio, zajedno s Grifitom, jedan od dva pionirska genija savremenog filma. Ipak, mada su njihove sintaktičke metode bile slične, i mada su obojica radila na epskoj istorijskoj skali, teško da je moglo biti dva različitija umjetnika. Ejzenštajn je bio savremeni marksistički intelektualac čiji su živahni revolucionarni filmovi, mada malobrojni i mada ih je gledao samo mali broj intelektualaca, ostavili podjednako neizbrisiv pečat i na film i na samu istoriju. Tamo gdje je Grifit bio neškolovan i instinktivan, Ejzenštajn je bio renesansni čovjek modernog doba, čije su osobine intelektualca širokog raspona, kao i opšte obrazovanje, zapanjivali svakog ko ga je poznavao. Mada je završio samo sedam filmova tokom svoje karijere duge dvadeset sedam godina, uticaj tih filmova i njegovih teorijskih djela na samu formu filma premašio je uticaj bilo kog ukupnog djela u istoriji ovog medija, možda i Grifitovog. Ejzenštajn je formulisao samosvjesnu modernističku teoriju montaže, zasnovanu na psihologiji percepcije i marksističkoj istorijskoj dijalektici, što je omogućilo da film komunicira prvi put pod sopstvenim uslovima, a da pritom ne pozajmljuje ni materijal ni formu ostalih medija. I, za razliku od Grifita, Ejzenštajn je svijetu dao pregršt filmova koji su zauvijek svrstani među najviše estetske domete filma. Ejzenštajn je rođen u Rigi, u Letoniji, 1898; njegov otac bio dobrostojeći arhitekta i urbanista. Uprkos ranoj zaineresovanosti za umjetnost i cirkus, Ejzenštajna su poslali u Institut za građevinarstvo u Petrogradu, gdje se zatekao kao student, od samo sedamnaest godina, kada je februara 1917. carski režim počeo da se ruši. Institut je istog momenta raspušten, Ejzenštajnovi roditelji su otišli u zapadnu Evropu, a Ejzenštajn je stupio u Crvenu armiju kao inženjer.


(NASTAVIĆE SE)


Komentari

Komentari se objavljuju bez zadrške.

Zabranjen je govor mržnje, psovanje, vrijedjanje i klevetanje. Nedozvoljen sadržaj će biti izbrisan u najkraćem roku čim bude primijećen ili prijavljen, a autori spornog komentara rizikuju da budu prijavljeni nadležnim institucijama.

Prijavite neprikladan komentar našem MODERATORU.

Ukoliko smatrate da se u ovom članku krši Kodeks novinara, prijavite našem Ombudsmanu.

Najčitanije danas

INFO

Zaštitnika prava čitalaca Dan-a

OMBUDSMAN

kontakt:

ombudsman@dan.co.me

fax:

+382 20 481 505

Pogledajte POSLOVNIK

Pratite rad OMBUDSMANA

Pogledajte IZVJEŠTAJE

Karikatura DAN-a
Karikatura
Pogledaj sve karikature >>>

Najčitanije - 7 dana


 

Prognoza dana

 



 

Developed by Beli&Boris - (c) 2005 "Dan"