Piše:Dr Radoslav T. Stanišić filmski i TV reditelj
I zato je takođe smatrao da je i erotika jedan od načina kako da prevaziđemo sve ono što je tradicionalno u prikazivanju intimnog doživljaja. To je istovremeno značilo da film mora biti oslobođen religioznih, a posebno moralnih okvira i da traga za unutrašnjim integritetom ljudskih emocija. Da se zadržao samo na bizarnom, vjerovatno ne bi dosegao do doživljaja u kome se i te kako insistira upravo na estetskim vrijednostima. One su podstaknute a i vezane za unutrašnji integritet Ijudskih emocija. Realnost nije u konfliktu, sa onim što čovjek osjeća ili čemu teži i zato njene vizuelne forme i sve što je moguće prikazati, motivisano je potrebom da sve bude upotrijebljeno za afirmaciju čovjekovog unutrašnjeg svijeta.
Granica prema pornografiji nije isto što i ograničenje, jer ne postoje nikakve prepreke u stvaralačkom traganju za što potpunijim saznanjem o svemu onome što čovjek teži. On ne može da negira u sebi emocionalnu i nagonsku želju za sjedinjenjem sa drugim bićem i na zadatak reditelja da mu u tome pomogne.
U Plavom anđelu, snimljenom u dvije verzije, na njemačkom i engleskom, koje se međusobno malo razlikuju, reditelja Šternberga nalazimo još u ranoj ekspresionističkoj fazi gdje razvija težak, sumoran stil kojim podvlači igru Emil Janings. Janings igra ulogu profesora Rata koji odlazi u leglo poroka „Plavi anđeo” da ispita nezdrave opsesije svojih muških studenata, i tamo „pada na ispitu” – biva privučen Lolinim čarima.
Profesor Imanuel Rat je jedan od onih srednjovječnih ljudi koji u određenim društvenim okolnostima moraju da budu simbol krajnje suzdražnosti, odmjerenosti, puritanizma i propagiranja konvencionalnih moralnih normi. Dato, iliti zapalo mu je da vaspitava mlade ljude tako da oni budu dobri građani, smjerni domaćini i da ništa ne učine što bi moglo da izazove javni skandal ili dovede u pitanje njihov položaj u društvu, a i samu egzistenciju. Šternberg ga vrlo pažljivo opisuje u njegovom samačkom stanu, među knjigama, bilješkama, dragim predmetima, kavezima, stvarajući od njega simbol askete, neženje i vaspitača koji je u svojoj korektnosti pomalo i smiješan. Vidljivi podsmijeh se izbjegava, ali sve ono što vidimo je upravo na ivici ironičnog. Takav čovjek ne može da bude ni ravnodušan prema onom što se događa u njegovom susjedstvu, a pogotovo u tim barovima i jazbinama kojih gotovo svuda ima i u koje krišom zalaze i njegovi najbolji i najmiliji učenici.
Reditelj prema njihovoj želji za provodom i slobodnijem iživljavanju strasti i spontanijem životu ima sklonosti, a to mu je i važno da bi prikazao ambijent u kome se pojavljuje i kojim dominira ta kabaretska zvijezda kakva je mlada Lola.
Oko nje je manje-više sve trivijalno, tu su ostarjele zabavljačice, skučena scena, prljavština, zagušljivi lokali, pohotljivci, pijanci ali i njeni egzalitrani obožavaoci. (Nastaviće se)
Komentari
Komentari se objavljuju sa zadrškom.
Zabranjen je govor mržnje, psovanje, vrijedjanje i klevetanje. Nedozvoljen sadržaj neće biti objavljen.
Prijavite neprikladan komentar našem
MODERATORU.
Ukoliko smatrate da se u ovom članku krši Kodeks novinara, prijavite našem
Ombudsmanu.