Piše:DR RADOSLAV T. STANIŠIĆ FILMSKII TV REDITELj
bangorski@t-com.me
Selektivnost izbora je vidljiva ne samo među događajima koji ga okružuju već i unutar tema kojima se posebno bavi. Istovremeno, Vigo dozvoljava sebi da ih vidi drugačije, dekomponuje ili upotpunjava u slike koje sadrže u sebi često i iracionalnu dimenziju. Gdje je god moguće želi da mu kadrovi budu u svojim strukturama sastavljene od povezanih utisaka: ponekad su oni potpuno realistični, ima ih koji izgledaju kao da su vizuelno predstavljeni san, želja, slobodno maštanje ili sasvim svjesno htijenje. U svakom slučaju one ne smiju da liče na svijet koji nas okružuje, jer je osnova na kojoj se ove iluzije slažu ipak sastavljena od njegove subjektivnosti. U tim prostorima on se ne razgraničava sa poezijom — i za nju u filmovima ima svoje posebno shvatanje. Ona se često javlja iz gorčine i otvorene ironije, stapa sa osjećanjem života, pa je kod njega sve u suštini drugačije nego kod ostalih reditelja. Vigoa nisu interesovali tehnički eksperimenti niti unificiranje jednog određenog jezika. Mnogo mu je važnije bilo kako preko svega toga doći do sopstvenih sinteza.
U njima se, opet, određenost životnog i umjetničkog stava izoštravala u angažovanost koja je postojala unutrašnja a ne spoljna oznaka samog filma. To se moglo primijetiti već u njegovom prvom filmu „Povodom Nice”, koji je realizovao sa snimateljem Borisom Kaufmanom.
Za reditelja je ovaj grad bogatstva, tradicije, ruleta, zabave, samopotvrđivanja, nostalgije i besmisla bio tema igre i smrti. Iz te perspektive slikao je karnevalska raspoloženja, hotele, plaže, šetališta, groblja i od svega toga u montaži stvarao metafore koje su jedna drugu dopunjavale i tako širile asocijativni krug filma dok se nije dobio željeni utisak. U njemu je bilo pamfletske oštrine, zajedljivosti, prezira, bezobzirnosti, iskrivljivanja slike stvarnosti i strasnog nastojanja da se prikaže trulež i raspadanje jednog društva. U dokazivanju ovakvih stavova Vigo je beskrajno uporan — snima svoje kadrove iz najčudnijih uglova, pod posebnim osvjetljenjem, uz nastojanje da već u materijalu dođe do slika koje će biti u svemu adekvatne njegovim željama. U montaži, koja dosta podseća na Dzigu Vertova i rusku klasičnu školu, on tako sebi olakšava posao u postupku slaganja refleksija i njihovom osvjetljavanju kroz cijelu kompoziciju. Ta otvorenost je dovodila do šokantnosti pa čak i netrpeljivosti prema samam Vigou. Bio je neosjetljiv na sve te spoljne reakcije i uporno je upotpunjavao tu svoju kritičnost prema životu i zadovoljavao instinktivnu potrebu za rekompenzacijom u svijetu umjetnosti. Ovo je dovelo do sasvim izazovnog subjektivizma u njegovom poznatom filmu „Nula iz vladanja”. Iako podnaslov filma „Nula iz vladnja” glasi „Mladi đavoli u školi” navodi na pomisao da ćemo gledati soft komediju u stilu Carry on, međutim, ovaj klasični film Žana Vigoa je ozbiljna stvar. U ovom značajnom filmu govori se o pobuni školaraca protiv opresivne školske institucije, u igri je ništa manje nego manifest nadrealizma – čija je kosmička dimenzija potvrđena u finalnoj sceni kada neobuzdani, slobodni klinci, stojeći pobjednički na krovu, izgledaju kao da se spremaju da se vinu u nebo. Škola i Koledž su za Vigoa isto što i zatvor i poniženje a sistem vaspitanja vidi kao niz ozakonjenih tortura kojima se u djeci ubija svako osjećanje slobode i individualnosti i teži kalupljenju njihove svijesti i prilagođavanju navikama društva.
(Nastaviće se)
Komentari
Komentari se objavljuju sa zadrškom.
Zabranjen je govor mržnje, psovanje, vrijedjanje i klevetanje. Nedozvoljen sadržaj neće biti objavljen.
Prijavite neprikladan komentar našem
MODERATORU.
Ukoliko smatrate da se u ovom članku krši Kodeks novinara, prijavite našem
Ombudsmanu.