Piše: dr RADOSLAV T. STANIŠIĆ - filmski i TV reditelj
Fric Lang je, neosporno, bio veliki esteta što se ogleda u njegovom stavu ne samo prema formi filma,već i njegovom unutrašnjem značenju. Langova adaptacija germanskog Epa o Nibelunzima, od kojih je ‘Zigfrid’ prvi dio, je vjerovatno rediteljevo najbolje ostvarenje koje posjeduje nekakav mističan ugođaj. Lang je stvorio fantastičan, snovit svijet koji je nekako odvojen od običnog iskustva,te ga je nastanio sa nevjerovatno dobro ostvarenim likovima.Opisujući Zigfrida, u njegovoj legendarnoj uzvišenosti, stvarao je, s jedne strane, arhitektonsku konstrukciju,a s druge se predavao uzvišenosti nadahnuća, svečanim tonovima kazivanja koji se stalno upinju da stvore utisak takve orkestracije slika koje će po mnogo čemu biti slične pravom oratorijumu. Ali u tom postupku on ne polazi od predrasuda, literarnih i muzički poznatih formi i rješenja,vraća se praizvorima i onim nejasnim legendama koje više podstiču duh,nego što mogu da dočaraju željena uzbuđenja i pravi doživljaj. Za njega je to takođe jedna mogućnost da ostvari svoj poseban ugao posmatranja svijeta prošlosti,ali i da istovremeno pomoću njega pokuša da nazre i budućnost.
U tom prolazu između snova i stvarnosti, Fric Lang bi htio da njegove slike budu izjednačene i sa onim trajnim istinama koje uvijek traže i od stvaralaca i od gledalaca vrlo jasno opredjeljenje.Ako prihvatimo ove plastične i žive spomenike sa svim našam strastima, a naročito sa sviješću o nama samima, može da se dođe do tog željenog efekta kada će i betonske konstrukcije u prostoru,pa i same skulpture, potpuno dobiti živo značenje. Otud ovako konstruisan svijet i ne može da postoji sam za sebe mimo naših pravih ubjeđenja i potreba. To je ona bitna i često neizreciva komponenta našeg života koja nas tjera da cio svijet, pa čak i one najstarije legende preživimo kao sopstvesne istine i to upravo u psihološkim stanjima koja su vezana za egzistencijalnu situaciju i probleme sa kojima nas vrijeme suočava. Ako sve to uspijemo da prihvatimo i ostvarimo,u sebi će nam i te visoke stepenace, nedokučivi prostori ili stabla na kojima prepoznajemo malter, postati sastavni dio naše svijesti. Filmovi ovakve vrste isto su toliko umjetnost koliko i određena filozofija života. U njima ima nečeg zanesenjačkog i čudnog, pa je teško sve te pedantne arhitektonske konstrukcije vezivati samo za jedan određeni izražajni pravac ili smisao umjetnosti, jer je u njima ugrađen i cio niz motivacija koje su i u samom filmu ostale veza sa našom prirodom. To ideju kojom je ovaploćen ovaj film izdvaja iz domena čiste filozofije i stavlja u specifične odnose sa samim životom. Stvaralački čin nije nikakav nezavisan akt volje i u njemu ima dosta onog što je rezultat našeg osjećanja svijeta, načina ponašanja i shvatanja stvarnosti u kojoj živimo. Ako je čovjek podređen u potpunosti formi i ne može da se izjednači ili suprotstavi tom svijetu betona, onda u tome valja vidjeti nešto od ljudske usamljenosti i otuđenosti, pa i nespokojstva u vremenu koje nas ne čini srećnim. U takvim konstrukcijama naći mjesta i oživjeti emocije i zanose vrlo je teško,a Lang upravo to postiže. One se ne ukrašavaju samo tim bogatim dekorom,već se proživljavaju tako da čak i onda kada su potpuno okamenjene izgledaju kao nekakva komična forma naših emocija i podsvjesnih želja.
(Nastaviće se)
Komentari
Komentari se objavljuju sa zadrškom.
Zabranjen je govor mržnje, psovanje, vrijedjanje i klevetanje. Nedozvoljen sadržaj neće biti objavljen.
Prijavite neprikladan komentar našem
MODERATORU.
Ukoliko smatrate da se u ovom članku krši Kodeks novinara, prijavite našem
Ombudsmanu.