-Pi­še:dr Ra­do­slav T. Sta­ni­šić Film­ski i TV re­di­telj ban­gor­ski@t-com.me

Re­di­telj je osje­ćao da mu sme­ta­ju ja­sni kon­tra­sti, ubla­ža­vao ih je ili ukla­njao gdje god je to mo­gao. Za­to je u mno­gim ka­dro­vi­ma sve na po­se­ban na­čin oda­bra­no, osvi­je­tlje­no i osmi­šlje­no, ta­ko da ima vi­še po­sma­tra­nja i ana­li­ze ne­go di­rekt­nih kon­fron­ta­ci­ja, ne­ga­ci­je unu­tra­šnje di­na­mi­ke i te­žnje za raz­ot­kri­va­nje su­šti­ne. Otud je sli­ka tog svi­je­ta pri­lič­no sku­če­na, za­ne­ma­re­ne su bit­ne stva­ri – pro­pa­da­nje Mi­ti­nog do­ma i pri­pre­ma­nje Sof­ke za ru­še­nje ilu­zi­ja o lje­po­ti i svi­je­tu. No­va­ko­vić su­ža­va po­lje mo­ti­va. Zbog to­ga do­la­zi do iz­vje­snih ne­ja­sno­ća oko tu­ma­če­nja ovog vi­zu­el­nog ob­li­ka re­al­no­sti. Ko­me ona pri­pa­da? Ak­te­ri­ma, re­di­te­lju, auto­ru ili ži­vo­tu? Po­sle­di­ca ta­kve re­duk­ci­je je tra­ga­nje za ne­mi­rom ko­ji raz­di­re čo­vje­ka iz­nu­tra i lju­ba­vlju, ko­ja je ne­iz­re­ci­va i uvi­jek ne­gdje du­bo­ko pri­gu­še­na. Re­di­telj se su­vi­še oslo­nio na sa­mo­i­ska­zi­va­nje li­je­pe Sof­ke, iza či­jeg iz­gle­da ka­me­ra ni­je mo­gla da na­đe ono što je fil­mu bi­lo ta­ko po­treb­no.
Ne­ko­li­ko spolj­nih ge­sto­va u ba­šti ro­di­telj­ske ku­će, u ama­mu, ili ka­sni­je u Mar­ko­vom do­mu, li­še­ni su one tra­gič­ne dra­ma­tič­no­sti, oča­ja­nja, u ko­me se gu­ši lju­bav pri­je ne­go što se če­sti­to i za­če­la, rop­ca u ko­me pat­nja pli­je­ni svo­jim oti­ma­njem u ime ži­vo­ta i lje­po­te. Kri­ti­ka se naj­vi­še spo­ri­la oko kon­cep­ci­je ovog li­ka, lje­po­te ko­ja iz­gle­da ne­do­dir­lji­vom, ne­stvar­nom i sko­ro ap­strakt­nom. Ta ne­sreć­na dje­voj­ka je u ro­di­telj­skom do­mu, ma ka­ko sve bi­lo na­če­to sum­njom, ne­ma­šti­nom i pro­pa­da­njem, uvi­jek ob­u­če­na u sve­ča­no odi­je­lo, i kad ve­ze, ho­da ili gle­da, či­mi se da leb­di i po­sta­je ta­ko ne­ka­kav sim­bol oko ko­ga se svi tru­de da osta­ne ta­ko van­vre­men­ski i ne­u­gro­že­na vul­gar­nim cjen­ka­njem oko nje­ne lje­po­te i ba­nal­no­sti sa ko­ji­ma će usko­ro mo­ra­ti da se su­sret­nu. Ana­li­ti­ča­ri ro­ma­na „Ne­či­sta krv” že­lje­li su jed­nu sa­svim dru­ga­či­ju Sof­ku, ko­ja će bi­ti da­le­ko re­a­li­stič­ni­ja, pot­pu­no u si­tu­a­ci­ji, u či­jim će tran­sfor­ma­ci­ja­ma mo­ći da se osje­ti psi­ho­lo­ški sva tra­gi­ka vre­me­na i uni­šta­va­nja jed­nog svi­je­ta ilu­zi­ja pred­sta­vlje­nih kroz ovu ču­de­snu lje­po­tu, pre­pu­nu stra­sti, spu­ta­nog ži­vo­ta, na­go­na i po­ve­za­no­sti sa vre­me­nom i ovim ta­ko spe­ci­fič­nim, ljud­skim i ži­vot­nim okol­no­sti­ma. Sof­ka je ta­ko po­sta­la sta­tič­na sli­ka, za­u­sta­vlje­ni tre­nu­tak jed­nog svi­je­ta ko­ji ne­po­vrat­no od­la­zi, ide­a­li­za­ci­ja ko­ja vi­še ne ži­vi pra­vi ži­vot, ne mi­je­nja se i u znat­noj mje­ri po­sta­je otu­đe­na od stvar­no­sti ko­ja će se ta­ko su­ro­vo sa njom po­ni­je­ti. Od ovog shva­ta­nja od­u­sta­lo se u dru­gom di­je­lu fil­ma ka­da se Sof­ka već na­đe u se­ljač­kom am­bi­jen­tu Mar­ko­ve ku­će i ka­da se ovaj sil­nik, svim svo­jim stra­sti­ma, ustre­mi na ta­ko bo­ga­tu i li­je­pu sna­hu. Si­tu­a­ci­je ko­je se i tu sli­ka­ju ipak su kao ne­što što je da­to, od dru­gih na­mje­šte­no i ure­đe­no i ma ka­ko u nji­ma su­dje­lo­va­la Sof­ka ih ni­kad ne do­ži­vlja­va kao svo­je, pa čak ni on­da ka­da pri­ma klju­če­ve i po­sta­je ga­zda­ri­ca ima­nja po­sle Mar­ko­ve po­gi­bi­je. Stan­ko­vi­ćev svi­jet je ta­ko iz­gu­bio do­sta od svo­je bo­ga­te or­na­men­ti­ke i di­na­mič­no­sti, a No­va­ko­vić ni­je na­šao svu ži­vot­nu cje­lo­vi­tost. Su­o­ča­va­nje sa sud­bi­na­ma i isti­nom tih ne­sreć­nih lju­di li­či­lo je po­ne­kad i na raz­di­ra­nje li­te­rar­nih vi­zi­ja, te­žnju da se u pu­sto­ši na­đe iz­vor­na po­e­zi­ja i na­por da me­ta­fo­rič­nost po­je­di­nih ka­dro­va oži­vi u svom estet­skom dje­lo­va­nju, iz ro­ma­na su uze­ti frag­men­ti za ko­je se vje­ro­va­lo da su ključ­ni ili naj­vi­še pod­sti­caj­ni u for­mi­ra­nju film­skog iz­ra­za.
U že­lji da se po­ti­sne na­ra­ci­ja in­si­sti­ra­no je na za­vi­sno­sti for­me i sa­dr­ža­ja.(Na­sta­vi­će se)