Dnevna štampa Marketing Redakcija Kontakt
Tužiocima psovao majku, Mrvaljeviću nove prijetnje * Milu za službena putovanja još 150.000 * Kriminolog zadužen za vjerske zajednice * Za 428 miliona kredita garantuje 25.000 građana * Neredi i hapšenja na godišnjicu protesta * Vučić stabilno, od sjutra u punom radnom pogonu * Podnose tužbe i najavljuju nove proteste
ISSN 1800-6299
  Izdanje: 17-11-2019

Porudzbenica
Rubrike
Pogledajte

Strip Dana

Strip

Riječ Dana
Aleksandar Perović, direktor ekološkog pokreta „:
– Političari bi, umjesto prikupljanja političkih poena, trebalo da misle na interese građana.

Vic Dana :)

Turisti u Arizoni pitaju staroga Indijanca koliko vatre naloži za dimne signale.
- Je, čujte, zavisi od toga imam li lokalni ili međugradski razgovor...


Utrčava čovjek u ordinaciju:
- Doktore, pas me ugrizao za uho!
- Jeste ga dezinfikovali?
- Nisam, odmah je pobjegao.

Udario tip jugom jagnje pa gleda okolo da li ima nekoga.
Otvorio gepek pa misli da li da ga ubaci.
Čas hoće, čas neće. Proviri šubara iz trnja pa ga pita:
- Da nećeš u hitnu da ga vodiš?!







Arhiva
Dan:
Mjesec:
God:

Razno
Uclani se

Feljton - datum: 2019-11-13 FILMSKO PREISPITIVANJE: DEJVID V. GRIFIT I RAZVOJ NARATIVNOG OBLIKA 7.
Perspektiva kadra, komentar sadržaja
DR RADOSLAV T. STANIŠIĆ Perspektiva kadra, komentar sadržaja Tako je Grifit, koji je već bio naučio kako da stvara vizuelne metafore pomoću asocijativne montaže („Posle mnogih godina”, „Špekulacija sa žitom”), i sada učio kako da stvara vizuelne metafore unutar kadra postavljanjem kamere
-Piše: DR RADOSLAV T. STANIŠIĆ

U filmu „Telegrafistkinja iz Lonedala”, na primjer, da bi dočarali krajnji napor lokomotive koja juri radi spasavanja mlade žene koju su zarobili lopovi, Grifit i Bicer su svoju kameru postavili na kabinu lokomotive u pokretu i pribjegli paralelnoj montaži između farova mašine koja se pruža kroz pejzaž i očajničkog djevojčinog zapomaganja. Narednih godina će Grifit i Bicer postavljati kameru u automobil da bi pratili akciju i u pokretu tokom okupljanja Klana kao i scene vrhunca pobune u „Rađanju jedne nacije”, a takođe i u sceni spasavanja iz savremene priče u filmu „Netrpeljivost”. Grifit je takođe otkrio i dramsku izražajnost mjesta na kome je postavljena kamera, i to još tokom prvih godina provedenih u Kaliforniji, pa je tako postao i jedan od prvih reditelja koji su komponovali kadrove po dubini, sa istovremenom radnjom koja se odvija u pozadini, na sredini prostora ili sasvim naprijed, umjesto samo na jednom planu. On je još 1910. otkrio da perspektiva iz koje je napravljen kadar može da se primijeni kao komentar njegove sadržine ili za stvaranje dramaturškog isticanja nekih njegovih djelova. Tako je Grifit, koji je već bio naučio kako da stvara vizuelne metafore pomoću asocijativne montaže („Posle mnogih godina”, „Špekulacija sa žitom”), i sada učio kako da stvara vizuelne metafore unutar kadra postavljanjem kamere. Grifitov pripravnički period, kako se često naziva njegov rad za Biograph, dostigao je vrhunac 1911, kada mu je ponuđen treći ugovor, uz ekstravagantnu platu od sedamdeset pet dolara nedjeljno – plus tantijeme, i kada je on konačno javno ponovo počeo da koristi svoje pravo ime, Dejvid Vork (D. V.) Grifit, umjesto pseudonima Lorens Grifit, koji je do tada koristio.

Kako je Grifit shvatio da njegovi jednorolni filmovi postaju sve popularniji u toku 1911. i 1912, posvetio se sve kompleksnijem obliku igranog filma, kao što je priča o licemjerju maloga grada „Njujorški šešir” (1912), za koji je scenario napisala Anita Lus (Anita Loos, 1893-1981), i drama iz savremenog uličnog života „Musketari iz Pig Aleje” (1912), koja je snimana na ulicama Njujorka i često navođena kao preteča italijanskog neorealizma. Ipak, Grifit je krajem 1911. već počeo da se guši ograničenjima jedne rolne (trajanje filma od deset do šesnaest minuta). Osjećao je da je oblik jednorolnog filma iscrpio i da bi mogao da nastavi sa eksperimentima u oblasti igranog filma samo ako bi njegovi filmovi duže trajali. Takođe je, izgleda, shvatio da bi film morao, ako nastoji da osvoji status umjetnosti, da razvije formu koja bi bila u skladu s drugim narativnim oblicima umjetnosti i da bi taj oblik morao da bude ekspanzivan, takav da može da omogući dinamičku među igru sopstvenih sastavnih djelova. Ideja o umjetničkom romanu, operi ili pozorišnom komadu u trajanju od samo deset ili petnaest minuta je smiješna, a Grifit je smatrao da isto važi i kada je riječ o filmu. Ne zna se pouzdano da li je Grifit gledao „Kvo vadis?” ili nije u vrijeme kada je, u junu 1913, tajno počeo snimanje filma „Judita od Betulije” u Čatsvort parku u Kaliforniji, ali je u štampi pročitao dovoljno o tom filmu da je mogao da zna da je to u suštini bio epski spektakl. Grifitov film je bio zasnovan na apokrifnoj legendi o betulijskoj udovici Juditi koja se pretvarala da je zaljubljena u asirskog osvajača Holoferna da bi ga ubila i tako spasila svoj opkoljeni grad. Budžet tog filma je iznosio osamnaest hiljada dolara, što je u to vrijeme bila ogromna suma, ali je Grifit na kraju potrošio više nego dva puta toliko, u svom kompulsivnom nastojanju na dramskoj autentičnosti i grandioznom stvaralačkom zamahu. Znatan dio budžeta je bio potrošen na probe pažljivo proučenih scena bitke, izvođenih na prostoru od dvanaest kvadratnih milja u Čatsvortu na kome je bio, pored ostalih čuda, u potpunosti rekonstruisan grad Betulija. Grifitova sklonost tačnoj i detaljnoj rekonstrukciji kostima i detaljnom poštovanju scenografije odnijela je takođe veliki dio budžeta. Ali, najskuplji aspekt filma je bila njegova dužina: Grifit je snimio dovoljno da učini film „Judita od Betulije” epskim djelom cjelovečernje dužine; ali ga je kasnije ipak montirao u svega četiri rolne.


(NASTAVIĆE SE)


Komentari

Komentari se objavljuju bez zadrške.

Zabranjen je govor mržnje, psovanje, vrijedjanje i klevetanje. Nedozvoljen sadržaj će biti izbrisan u najkraćem roku čim bude primijećen ili prijavljen, a autori spornog komentara rizikuju da budu prijavljeni nadležnim institucijama.

Prijavite neprikladan komentar našem MODERATORU.

Ukoliko smatrate da se u ovom članku krši Kodeks novinara, prijavite našem Ombudsmanu.

Najčitanije danas

INFO

Zaštitnika prava čitalaca Dan-a

OMBUDSMAN

kontakt:

ombudsman@dan.co.me

fax:

+382 20 481 505

Pogledajte POSLOVNIK

Pratite rad OMBUDSMANA

Pogledajte IZVJEŠTAJE

Karikatura DAN-a
Karikatura
Pogledaj sve karikature >>>

Najčitanije - 7 dana


 

Prognoza dana

 



 

Developed by Beli&Boris - (c) 2005 "Dan"